【A Way Of Life】《我的中國Flamenco音樂人生回憶錄》文章系列之第二章：記1987年初夏於珠海舉行的【中國吉他藝術節】- 歐永財

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(圖片：藝術節大會工作人員與外國演奏家們的合照)

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Day 3 : 5月26日(星期二) 上午 - 大師班及講學@珠海渡假村

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A 廳 : 主講者 - 伊爾瑪．科斯坦索

主題項目： 古典吉他

l 1937年生於阿根廷布宜諾斯艾利斯

l 四歲開始學習鋼琴，並習吉他

l 17歲拜納西索．耶佩斯和阿維爾．卡萊瓦羅為師

l 1962年開始，先後在倫敦、紐約、華盛頓、東京、

l 以及莫斯科、維也納等城市舉辦過吉他獨奏音樂會

l 1973年榮獲布宜諾斯艾利斯音樂發行部門頒發的唱片獎，

l 被評為阿根廷吉他最佳演奏者

l 在國際音壇上也多次獲獎

l 現任普拉塔全國大學藝術系和卡斯特羅音樂學院吉他教授

伊爾瑪在大師班中的精彩示範演奏，讓全場觀眾都聚精會神地集中欣賞。

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B 廳 : 主講者 - 門瓜爾 和 克來蒙特

主題項目： 古典吉他

(圖片：左：克來蒙特、右：門瓜爾)

l 門瓜爾出生於西班牙阿格拉斯，自幼受父親音樂藝術熏陶

l 在莫爾西亞音樂學院學習鋼琴、吉他及作曲

l 隨著名吉他藝術家沙恩斯．特．瑪沙學習

l 阿里坎特音樂大師胡塞．托馬斯的高才生

l 現為莫爾西亞高等音樂學院的吉他教授

l 與克來蒙特成立西班牙吉他二重奏

l 克來蒙特出生於西班牙莫爾西亞，自幼學習吉他

l 為進入莫爾西亞高等音樂學院學習，放棄在醫科大學的學習

l 隨音樂大師瑪奴埃爾．齊阿斯．哈羅專心學習音樂藝術

l 曾拜胡塞．托馬斯為師

l 是莫爾西亞青年音樂界傑出的代表

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C 廳 ： 主講者 - 河野賢

主題項目：吉他制作

l 世界著名吉他制作大師

l 日本現代吉他雜誌社長

l 1948年畢業於東京工藝美術木刻專業

l 畢業後開始制作吉他的生涯

l 1960年赴西班牙深造吉他制作藝術

l 1967年在比利時伊麗沙白國際制作吉他大賽獲金牌大獎

l 1986年任日本弦樂器制作家協會主席

河野賢老師向藝術節各界代表傳授吉他制作技術和處理方法，右旁是翻譯員玲木治雄先生。筆者曾在北京音樂會後慶功宴上跟玲木先生見過面，他還是一位指彈吉他高手呢！

河野賢老師被聘為廣東樂器廠顧問。

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Day 3 : 5月26日(星期二) 下午 - 大師班及講學@珠海渡假村

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A 廳 : 主講者 - 藤井三雄

主題項目： 20弦踏板電吉他

l 際著名20弦踏板電吉他演奏家

l 1967年創辦藤井電樂器制作所

l 1977年起每年參加由美國主辦的國際踏板電吉他藝術節演出

l 1979年任日本國際電吉他協會主席

藤井三雄與其電吉他樂隊正在演出，而各地音樂代表均全神貫注地欣賞。

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B 廳 : 主講者 - 渡邊範彥

主題項目： 古典吉他

渡邊範彥先生為各地代表們，進行示範彈奏表演。大家都十分集中精神去欣賞。

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Day 3 : 5月26日(星期二) 晚上 - 吉他音樂會@珠海影劇院

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專場音樂會[ I ]：西格弗里德．科比爾查(Siegfried Kobilza)

～古典吉他 & 弗拉門戈吉他

科比爾查音樂會主題是西班牙古典與弗拉門戈吉他之共賞之夜。

節目上半部是西班牙作曲家的五首古典名曲：

[1] Recuerdo de Alhambra by Francisco Terraga

[2] Asturias(Leyenda) by Isaac Albéniz

[3] Pavane – Fuge – Canarios by Gaspar Sanz

[4] Diferencias sobre: Guardame las Vacas by Luys de Narvaez

[5] Madrońos by Federico Moreno Torroba

下半部是五首弗拉門戈吉他作品，節目表內容如下：

[1] Tarantas arranged by Siegfried Kobilza

[2] Alegrias in A by Philip John Lee

[3] Paco Peña 's Rumba(Herencia Latina)

[4] Paco Peña 's Colombianas(El Nueva Dia)

[5] Buleria arranged by Siegfried Kobilza

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專場音樂會[I I ]：福田進一 ～ 古典吉他

￭ End of Day 3 ￭

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Day 4 : 5月27日(星期三) 上午 - 大師班及講學@珠海渡假村

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A 廳 : 主講者 - 玲木巖

主題項目： 古典吉他 [I]

玲木巖老師在大師班指導國內代表怎樣有效去提升演奏的能力。

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Ｂ 廳：主講者 - 大衛．貝格斯特羅姆

主題項目： 古典吉他 [I]

l 美國著名吉他演奏家

l 18歲時參加了羅德里戈音樂中心交響樂團的演出

l 1980年在墨西哥城和美國完成專業音樂訓練

l 其後隨世界聞名的塞戈維亞大師學習，並獲大師讚許

l 1981年獲美國最大樂器制造企業卡曼音樂机構聘為吉他音樂部負責人

在本屆藝術節音樂會上貝格斯特羅姆先生主要是採用卡曼音樂機構出產的奧弗斯(Ovation)GTM-6型吉他合成器為代表們演奏。上圖他正是在大師班中向各地代表們介紹世界最新的GTM-6型吉他合成器，有關使用的材料和結構特色。

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Day 4 : 5月27日(星期三) 下午 - 大師班及講學@珠海渡假村

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主講者 - 大衛．貝格斯特羅姆

主題項目： 古典吉他 [II]

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Ｂ 廳：主講者 - 玲木巖

主題項目： 古典吉他 [II]

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Day 4 : 5月27日(星期三) 晚上 - 吉他音樂會@珠海影劇院

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專場音樂會[ I ]：約翰．斯特羅普斯三人小組 ～ 民謠及指彈吉他

約翰．斯特羅普斯

l 密爾沃基古典吉他協會主席兼吉他研究基金會董事長

l 美國指彈吉他流派先驅者和權威

l 1985年8月組織並主辦美國歷史上首次指彈吉他藝術節

勞拉

l 密爾沃基吉他研究基金會副董事長

l 古典吉他協會主任

l 14歲開始學習吉他

l 在威斯康星音樂學院隨斯特羅普斯開始正規結他訓練

沃爾特

l 密爾沃基吉他研究基金會國際聯絡部主任

l 在威斯康星音樂學院隨斯特羅普斯學習指彈吉他

l 畢業於威斯康星大學中國文學專業

l 曾在北京大學中文系學習

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l 專場音樂會[ II]：藤井三雄電吉他樂隊

￭ End of Day 4 ￭

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Day 5 : 5月28日(星期四) 上午 - 大師班及講學@珠海渡假村

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A 廳 : 主講者 - 西格弗里德．科比爾查(Siegfried Kobilza)

主題項目： 古典吉他

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Day 5 : 5月28日(星期四) 下午 - 大師班及講學@珠海渡假村

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B 廳 : 主講者 - 歐永財

主題項目： 弗拉門戈吉他＠Paco Peña的吉他風格與藝術

筆者在藝術節中負責的弗拉門戈吉他講學和大師班，大會安排在星期四下午在渡假村的西餐廳內舉行。亦有大批各地代表並包括北京吉他學會成員到來聽課，場面相當熱鬧。

「Paco Peña的吉他風格與藝術」是筆者這次講學主題，因之前收到頗多代表的要求，特別希望筆者能通過講學中的示範和講解後；可從中多些了解和掌握關於吾師Paco Peña教材《Toque Flamenco》內每首樂曲的詳細重點，以便之後對練習方面有幫助。

故此，筆者在前半部時間都是介紹Paco在教材內各種彈奏技巧；而其中Paco在Alzapua和Rasgueado這兩種很有個人的獨特風格，最為所有代表們留心和關注。尤其筆者特別指出，Paco處理代表歡樂的Alegrias和代表孤單失落時的Soleares，所採用的Rasgueado指法是各有不同的。主要原因是要創造出兩種不同的氣氛和情緒的對比，前者是開心活潑而後者則是心事沉重。

所以，筆者提醒各地代表們不要把教材樂譜上的Rasgueado當作是完全相同的技巧來處理。最好的方法是多些聆聽Paco在教材內的唱片錄音來幫助了解每首樂曲的Rasgueado效果才對，因這是很重要的弗拉門戈學習傳統「Learn by ear」方法。

在講學下半部是以大師班模式進行。上圖是張杰去年筆者在北京故宮內的文化宮內，由北京吉他學會舉辦的聯歡會上大師班，彈奏了一首Paco教材內的Colombiana(El Nueva Dia)。筆者當時給張杰的意見，不要把這首Colombiana彈得太古典化，雖然曲中有大量的Arpeggio技巧和優美的旋律變奏。

唯是，根據吾師Paco Peña原本的要求，結他手是要把那種弗拉門戈帶有熱情但乾性的音色和味道，在彈奏中表達出來；才符合這首用來描述那些從南美洲移民到西班牙的人們內心感覺。若把它像古典吉他的曲子來處理的話，就會失去了原來的生命力。

可喜的是，在今次藝術節的大師班上，張杰再次彈奏Colombiana(El Nueva Dia)時的整體感覺，已經進步很多了；而且在音色和味道方面都十分近似Paco唱片的效果。Bravos!

接著張杰還彈了Paco教材內的Tarantas(Tonos Levantinos) ，一首#F自然調及自由節奏(Toque Libre)的高難度弗拉門戈吉他獨奏曲，尤其是左手要處理頗多的Ligado。

原來張杰準備在明天上午的國內代表團音樂會中演奏Paco這首Tarantas，所以就藉這次大師班的機會，期望可提早獲得筆者的指點和意見。

實際上，張杰已經把這首樂曲處理得很好，在技巧方面也完全符合Paco教材內的要求。所以筆者祗是提點他在演奏時要特別注重內心情感的表達，令樂曲更有弗拉門戈音樂味道。

大師班另外一位是來自南京19歲的年青吉他代表趙長貴，1985年曾在杭州舉行的全國吉他比賽獲第三名；同年10月在上海舉行的全國吉他邀請賽中演奏了朱利亞尼的《大序曲》獲得第一名。在大師班趙長貴彈奏了Paco教材內的Farruca，基本上在技巧方面十分流暢，但在節奏感和味道仍需繼續努力。

唯是當筆者告訴趙長貴上述意見後，他卻不認為自己在節奏感和味道有問題；卻要求筆者可否集中在技巧方面，例如給他指導Alzapua的正確運用。

不過，由於當時大師班已接近尾聲，在時間不夠下筆者唯有婉拒趙長貴的要求。反之指出所有技巧若要獲得提升的話，他就必需先建立正確及穩妥的節奏空間，之後的技巧鍛鍊才會獲不斷進步。

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Day 5 : 5月28日(星期四) 晚上 - 吉他音樂會@珠海影劇院

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專場音樂會[ I ]：伊爾瑪．科斯坦索 ~ 古典吉他

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專場音樂會[ II ]：門瓜爾 和 克來蒙特 ~ 西班牙吉他二重奏

￭ End of Day 5 ￭ 下期待續….

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￭ Flamenco Guitar Music Composition & Sharing ￭

《佛蘭明高結他音樂創作與分享》 By Raymond Au

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弗拉門戈的Guajiras(瓜希那斯舞曲)跟Rumba、Milonga、Colombianas這三種樂曲同是來自拉丁美洲的古巴、阿根廷和哥倫比亞等地；經西班牙商船的海員或軍人從南美的歸航時帶返南部安達魯西亞的卡迪斯港(Port of Cádiz)，並將此等節奏全接納後轉化成為Flamenco音樂一部份。

Guajiras是代表淑女(Lady)或有品味的女性之意，原本是屬於古巴很受歡迎的流行曲。它的特色是溫婉、優雅，把女性那靜如處子及動若脫兔的個性和美感，透過舞蹈來演繹，在佛蘭明高舞蹈之中屬於較現代的曲目，所以極受年青一輩的女舞蹈家歡迎，其中尤以Lucero Tena最為著名。上圖正是Lucero Tena和結他手Serranito。

傳統上，結他手為Guajiras舞蹈伴奏的都是採用A大調和絃組合，因這個調式有濃厚慶典味道和熱鬧感；比較適合舞蹈。 然而，筆者在編寫這首《美麗夢裡人》結他Solo時，為了配合突出女性的溫柔和美態的特點；遂改用了D大調和絃組合(Major Triad)來進行創作而成。

在節奏空間(Chording compás)是以12拍為一句的循環模式進行，重拍是12、3、6、 8、10上。但前6拍是快速的6/8，後6拍是慢速的3/4；所以便構成一快一慢的節奏對比，而這也是Guajiras的特色。

║: 6/8 12 1 2 3 4 5 │3/4 6 7 8 9 1011 :║

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至於在旋律變奏(Falseta)方面的編排，筆者則採用自由節奏(Toque Libre)的方式來演繹(結他獨奏是容許這樣做的)，主要描述夢裡人的一些欲語還休及含情默默的美態，充份表現出那種傾慕之情呢！實際上，結他的D大調旋律音色效果，更令到這種氣氛和感覺十分恰切地傳達出來。Olé!

∮ Video: 《美麗夢裡人》Guajiras in D arranged by Raymond Au

歐永財

2024年5月19日