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  中國弗拉門戈藝術風格發展之道2013系列(一) :【中華之聲】
 

中國弗拉門戈藝術風格發展之道2013系列() :

【中華之聲】(The Original Flamenco Sound Of China)

Part 1 - 如何選擇合適個人風格的Flamenco吉他要訣

今年初,小喻接受筆者的建議,特意從貴陽來到蔣老師的工作室裡,挑選了一把小蔣為他訂造的全新El Duende系列演奏級Negra Flamenco吉他,以配合他在稍後的音樂會演出和CD錄音之用。

實際上,小喻在獲得此琴後,在整體的音色和情感演繹的層次上來講,他都有了很大的提升;這都可以從小喻最近提交給筆者的函授作業裡看到的成果。因此,筆者相信透過這把琴,肯定會讓小喻Flamenco獨特個性更快的全面展現出來,並且在未來建立個人音樂事業方面,有著很大幫助!

其實,在筆者來說,一把好的Flamenco吉他並不單純是在於它本身的材料、價格或出自那個名家來決定,反而最重要的是;這把吉他是否可以把我本身的風格個性充份的表達出來,才是我所重視的。而筆者這個觀念,根本上也是深受吾師Paco Peña對選琴的要求所影響而來的。

猶記得當年我在CordobaPaco習琴時,筆者曾問吾師在1972年出版的LP唱片[The Art Of Flamenco Guitar] 封面上是用一把Esteso Flamenco吉他的,那麼是否唱片內的樂曲就是用該把吉他錄音嗎?吾師卻說不是: 『一直以來,無論是錄音或演出,我都只用Gerundino的吉他。

『我對演奏用的琴要求十分嚴格,因為一把合適的吉他對演奏家來說是十分重要的,它是演奏家的第二生命!因為它既能把舞蹈(Baile)節奏變化的氣氛,透過彈指(rasgueado)和拇指撥奏(alzapua)等技巧有層次地展示出來外,同時也需要擁有像歌唱(Cante那樣有深度和個性的聲音,清轍地透過琶音(arpeggio)及顫音(tremolo)效果來讓人感動;只有當這兩方面的水平符合我的要求,我才會選用這把吉他。』

再者,我也需要有一種獨特的(unique琴聲來代表自己的個性和風格,所以最終我選擇了來自安達魯西亞東部省份Almeria造琴家Gerundino Fenanadez的吉他作為專用琴。因為,我比較喜歡它音色裡帶有那種深邃而苦瀝的感覺,正代表Flamenco藝術中Duende那種力量,這也是我個人音樂風格特色之重點。而且,Gerundino這種很有滄桑感(Muy Jondo)的性格,卻與大部份名琴均以聲音甜美為主的賣點,有著明顯的分別,所以這也是我喜歡它的主要原因之一。』

是的,吾師不單止言行合一,Paco更是一位用琴十分專一的大師呢!從1963年出道至今的50年裡,吾師仍堅持只選用Gerundino的琴。在去年出版的CD [Flamenco sin Fronteras(音樂無國界)的封套內,更罕有地註明[Paco Peña uses guitars by Gerundino] ,從而可知吾師是多麼重視這位造琴家的吉他了。

實際上,憑著吾師的功力和修為,再加上Gerundino的獨特琴聲及味道,便成為Paco Peña所創Flamenco Puro這流派的代表和特色了!而且當我們每次細心聆聽和欣賞吾師這位一代宗師的作品時(尤其是Paco1990年前的唱片錄音) 便會如梁文最近QQ Flamenco群內所分享的感覺一樣Vincente Amigo感覺激情洋溢,但Paco Peña給我的是 - - - 震撼!每次都是!

Part 2 【中華之聲】之成長歷程

(1)   工欲善其事,必先利其器之【自我奮鬥提升階段】

小蔣在十年前隨筆者學琴時,Flamenco吉他當時在國內是十分缺乏,但他為了協助筆者所提倡的【大中華風格】理念之發展便毅然開始了制作手工Flamenco吉他這個對中國弗拉門戈音樂藝術很有貢獻的使命(Vision)和艱巨的任務(Mission)了。

從第一把Hand made弗拉門戈吉他於2004年的6月制成至今,小蔣全靠一腔熱誠和從累積的寶貴自我學習經驗中穩步成長,同時也憑著個人無比的毅力 、堅持和創意,他已總共制作了超過三百多把手工吉他,這也是我國目前唯一能擁有此產量紀錄的弗拉門戈吉他造琴家呢!當然,能有此驕人的成就,小蔣其實也付出了無數的心血和精神,並努力刻苦奮鬥而成,才有今天的成果,絕對不是僥幸得來的。

其實,在過去的十年裡,小蔣的投入更是一般制琴家所付出時間的雙倍。這是因為筆者要求他除了在制作方面精益求精和不斷突破外 ,還需要保持練琴和參加演出的活動。而最終目的是讓小蔣在造琴和彈奏這兩方面,都能同步提升。原因是,筆者深信只有同時擁有造琴家和演奏家這兩種角色的能力和經驗後,小蔣定能更準確地,按不同吉他手的需求來制作出一把符合所有人的高質數吉他。

(2)   工欲善其事,必先利其器之【觀摩交流與舞台磨練階段】

以上相片(左起:小蔣、JackChris、筆者、肥Man歐永發老師2006-4-15)是筆者為了讓已有兩年制琴經驗的小蔣,有機會跟香港超級Flamenco吉他收藏家郭立誠(Chris) 會面而作出的特別安排。主要目的是藉此擴闊小蔣對名琴的特點有更多了解,從而在自己制作方面有所啟發。實際上,小蔣透過這次與Chris互相交流制琴的經驗外,還可觀摩他珍藏的多個頂尖世界級造琴家的作品,收獲甚大及加深自己對高級琴結構方面的認識。

筆者接著的策略是刻意加強小蔣在舞蹈伴奏方面的發展,並讓Mia隨他一起經常練習排練。其實背後的用意,是我希望小蔣能在伴奏過程中,以伴奏者的角度去找出和掌握伴奏用琴的特點,因為它的結構跟獨奏用的琴是有分別的。

而且,這也將會是中國Flamenco舞蹈,在未來踏入全面篷勃發展階段時的必要配套之一到時吉他手對伴奏琴的需求肯定很大。所以,筆者一直都主張小蔣早點開發這條Second Line的工作來開拓更大發展空間,因為大陸目前在伴奏用琴方面的市場仍是空白的。

隨後在2007 / 2008兩年內的多場公開演出和工作坊講座等活動,是小蔣逐步把自己制作的手工吉他,面向群眾的一個重要過程,而最終獲得愛好者的認同和接受。

2007/2008香港社區文化大使計劃於沙田大會堂的吉他工作坊的公開講座

2007/2008香港社區文化大使計劃接受HKTVB翡翠台文化廣場訪問和演出

2007/2008上海朱家角水鄉國際音樂節演出和吉他公開講座

經過了五年的不懈努力後,小蔣吉他也已在中國弗拉門戈吉他愛好者心目中,奠定了它不可代替的地位了。而小蔣這個成就,也對筆者倡導的【大中華風格】起了很積極的效用呢!因為有了小蔣的配合令學習弗拉門戈吉他的學生也顯著增多了。

同時,筆者為了想獲得從專業角度來看,對小蔣的吉他整體水平,有更客觀的評價,以便能把這些重要的意見反饋給小蔣去提升制琴的水平因此,我趁著在2011年夏天往西班牙塞維爾(Seville) Taller Flamenco參加吉他短期深造班活動時,我特意帶了一把小蔣編號199吉他給首席吉他導師Manuel Berraquero試彈,並期望他的意見和回應。

Manuel Berraquero在試彈小蔣199號琴時攝

可喜的是,Manuel對這琴的整體手感和音色均非常滿意,他給小蔣的評價也很高呢!難得是連西班牙專家也給予認同,所以筆者第一時間把這好消息通知小蔣,並鼓勵他繼續努力!

另外,在制琴專業知識進修方面,小蔣2012年中也報讀了由來自西班牙Granada的造琴家 Juan Labella 在廣州舉辦的Master Class(大師班),在這次活動中的導師也認為小蔣制作的吉他有頗佳的水準。而小蔣亦從學習中對掌控吉他高低音方面有很大啟發,並已將此新技術應用在所有新造的吉他中,令出來的音色更平均!

 

最近的還有來自西班牙Raul Perez老師和波蘭的 Kamilo 老师也先後對小蔣的吉他給予很高的評價和肯定呢!Raul Perez老師更用了小蔣的吉他錄了一張CD,出來的效果也相當令人滿意啊!

小蒋和Kamilo

小蒋和Raul Perez

(3)   工欲善其事,必先利其器之【中華之聲確立階段】

所以,從以上來自國內或國外多個不同國家的朋友們、專家們,都不約而同地對小蔣制作的手工吉他,給予很高的評價和正面的肯定時,這一切的回晌和成就更是確認了小蔣在過去十年的努力是值得和有價值的,Ole

同時,我衷心期望小蔣在筆者第二個【十年樹人,百年構想】的重要創建階段中,更能充份發揮他的作用,讓將來被挑選出來成為筆者藝術團的吉他手們,如小喻一樣可擁有一把能表達出自己個性的琴,那麼將來便會有更多的【中華之聲】一同來為創立【大中華風格】全力奮鬥。而【小蔣吉他】亦成為代表中國弗拉門戈音樂藝術風格的【代言人了!

歐永財

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