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  【On My Way to Flamenco】By June Lam
 

On My Way to Flamenco By June Lam
[3] 食夜粥
一位不懂音樂的朋友曾說,sir教我們flamenco就像是傳說中的武學大師教功夫一樣:嗯,年輕人骨格精奇是學武的材料!師父今天教你紮馬,要……好啦,回去苦練!雖然這只是個小玩笑,不過事實上真是這樣的!儘管sir沒有嚴厲到沒練好要打手板,但我真的覺得,學flamenco食夜粥是一樣的,哈哈!
我可以偷步嗎?
我曾自以為是地認為,樂器這東東,一理通百理明,反正都是弦,難唔到我嘅~ 七條弦的古琴同六條弦的吉他,彈起來應該差不多吧~ 那古琴經驗可以幫我學吉他偷步了?嘻嘻~
但,從第一堂課開始,我就知道我的小算盤打錯了~ (>.<)
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由於古琴的弦距比較大,右手形態是自然伸展的,但這個形態放在吉他上,用sir的話說就是龍飛鳳舞!原來彈吉他的右手形態是要的,大部分指法的發力方向都是收向手心的,即使是rasgueado彈出去的力量也是先要的。而且得越好,音色越清楚、越實在。sir說師公Paco Pena功力深厚,他的手得讓你看不到他哪只手指在動呢!
也許,這也是從技術上去理解收放吧。右手輕握收起的形態,不僅是為了外觀更優雅,更重要的是通過手的形態去學習用力的方法,當手形收起時,手指的用力方向亦會好自然地收向手心。而當要將rasgueado放出去時,就會將收在手心的力好自然地放出去。或者這跟我彈rasgueado的方式有關吧,因我是把 imae 收在拇指後再靠拇指的力彈出去的,所以上述只是粗淺之個人理解~
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好記得sir講的師公當年第一課就是教大家練四小時的pulgar。雖然sir沒有這樣要求我們,但初學時僅是做到每次都彈得准每一條弦已不容易,而且這個只是不會彈錯鄰旁的弦。但其實,拇指觸弦的角度、高度、速度、與音孔的距離,甚至指甲的長短都會影響音色,所以要用一個符合力學同美學標準的手形,彈準一個符合compas,並可以準確表達情感的pulgar,真的不是每天練四小時就可以的!
同理可得,其他指法都是這樣的,數數有多少樣指法,再數數要用多少時間來練手指?
好慚愧我未有過一日的練琴時間達到四小時。在初學的大半年裡,我的練琴時間是拆分成四到六個十五分鐘的,最後的十五分鐘用來亂彈一些簡單的練習曲,前面的每十五分鐘練一種指法,只是練手指,不彈曲。有時覺得練手指枯燥,就邊看電視邊練,嘻嘻~
這真是一個業餘愛好者偷工減料的練法啊,不過我想在flamenco的路上,只要用心前行,不管有多慢,沿途自會有風景。
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或許彈古琴的經驗讓我覺得彈得慢一點其實不難,反而是彈得快很難,或許是我不夠靈敏,有時一些彈得快的課程資料我要用軟件放慢來聽才知道怎麼彈。或許彈過古琴的右手多少對弦有點觸感,但左手卻真是零基礎的另一個系統。不過sir教我們不要彈得太快,於是我就可以心安理得地慢慢爬格仔啦,哈哈哈。
練左手比練右手難多了,姑且不論那些讓我像坐飛機一樣雲裡霧裡的chord,光是擺好手形就要練上一段時間了,於是我的左手至今未練好,不過相信方向正確,肯定可以練好的,至於什麼時候?總有一天!
不過有一點的確是來自古琴的啟發,就是當彈得的時候,就會有更多時間來聽每個音的變化過程,從觸弦的點,到拋出的弧線,餘音的震動,再到情感的漣漪,琴箱與心臟之間的迴響,都可以慢慢享受,細細體會……
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練手指的日子長了,發覺漸漸enjoy爬格仔。身處唔使急,最緊要快的廣告行業,每天都是高強度,快節奏,長時間的工作,當加完班回到家,腦子裡還是工作時同時要做N件事情的亢奮狀態。
爬格仔更像是一個讓自己clam down的過程,雖然是簡簡單單重重複複的幾個音,卻有一種像是靜修的作用,集中精神,什麼都不想,就像整個世界只有那幾個音,讓內心感覺平靜、澄明。
當然這個亦是手指的熱身,當手指有感覺後,再彈曲時,是很容易open up進入那首曲的情感狀態的!但如果某晚特別需要抒發情感而又時間有限的話,我會偷懶不熱身的,因彈琴的初衷就是為了抒情,既然情感來了就不要浪費啦,哈哈,就容許我偶爾任性吧~
記得sir每次臨別時都會說回去苦練食夜粥其實一點都不苦,而且還是津津有味的,看看我這個有生以來做過最無聊的事就知道啦,哈哈哈!——將每次換下的琴弦儲存起來,還要寫上每次換下的日期,哈哈哈,真系好無聊!
不過當熱愛一樣東東時,任何無聊都是有聊的,如果不是熱愛flamenco,我這個怕悶貪新鮮的人也許不會喜歡爬格仔。在flamenco的路上,受感染、被吸引也許只需要幾分鐘,但若可成為a way of life而長久相伴的藝術,只緣某天開始,漸漸發覺,I live in flamenco
……待續 on my way to flamenco [4] Dare to Live
June Lam
2014.2.2@Siem Reap, Cambodia