【吉他教室】學習佛拉門哥結他 - 要訣一正確的節奏概念歐永財

作者:歐永財

佛拉門哥結他那變化多端的節奏與獨特的彈奏技巧，深深吸引了無數的愛好者，與此同時，有很多彈奏者太專注於彈奏技巧上，往往忽略了正確節奏的掌握，最終令致整體的表現，發揮不出佛拉門哥音樂的應有水平，甚感可惜。

Paco Pena

筆者憶起當年在西班牙隨老師柏高‧賓納(Paco Pena)習琴的第一天，他就經常對我強調節奏 (compas) 的重要性，而彈奏技巧是次要。原來這是與佛拉門哥音樂的歷史有關，因為傳統上在西班牙是以佛拉門哥的歌唱(cante)為最受推崇，其次是舞蹈(baile)，結他(toque)則是較低之位置。而結他亦主要為歌者(cantor)及舞者(bailor)佯奏，所以在節奏方面的能力要求很高。結他手(toquero)通常只在樂曲的前奏(entrada)或中段過門(paseo)時彈一些獨奏樂句而已，所以在當時來說，結他的地位並不太高。當然，時至今天，在一些傑出的佛拉門哥結他大師如柏高‧狄‧露西亞 (Paco de Lucia) 及柏高‧賓納等名家的影響下，已將結他伴奏的角色提升至與歌、舞同等的地位。但是人們對結他手的節奏感的要求仍一樣那麼嚴格，正如筆者老師說：「沒有節奏的音樂，就像一個沒有了靈魂的人一樣。」由此可見，對要彈得一手像樣的佛拉門哥結他，就必須先在節奏方面多下些苦功了！

佛拉門哥結他音樂曲目(Palos)分類

怎樣才可練就一手好節奏呢？最直接有效的方法，當然是前往西班牙當地學琴，因為除了可以有很多機會為歌舞伴奏來鍛鍊節奏外，更可親身體驗當地的民風，對日後演奏方面的味道及吸引力(duende)有極大幫助。但若然目前未能親赴西班牙學琴的話，那首先就要對下列各種基本樂曲的節奏形式，作一全面性的了解與掌握，然後一步一步地，將每類樂曲充份練習到在不同速度彈奏下，都能保持正確的重拍才可算合格。另外，就是多聽有關佛拉門哥的唱片來作參考，這也是非常有效的方法。

以下是佛拉門哥結他的主要曲目(Palos)分類與節奏形式供大家參考:

(一)　以12拍為一句(3/4 x 4小節)的Soleares Family (索里亞爾斯家族):

Cana (簡那)

Soleares (索里亞爾斯)

Alegrias (亞歷基亞斯)

Bulerias (布勒里亞斯)

(二)　以8拍為一句(4/4 x 2小節)的Tangos Family (坦高斯家族):

Tanguillo (坦基里奧)

Zapateado (撒巴提亞都)

Garrotin (加烏天)

Farruca (法魯卡)

Zambra (辛巴)

Tientos (提安都斯)

Tangos (坦高斯)

Tarantos (塔蘭都斯)

Rumba (倫巴)

Colombianas (哥倫比恩那斯)

(三)　以6拍為一句(3/4 x 2小節)的Fandangos Family (方當高斯家族):

Verdiales (韋達雅爾斯)

Malaguenas (馬勒堅拿斯)

Fandangos (方當高斯)

Sevillanas (士維爾安那斯)

(四)　以3/4及6/8拍子為一句交替進行的:

Siguiriyas (士基麗亞斯)

Serrana (士彎那)

(五)　以6/8及3/4拍子為一句交替進行的:

Guajiras (瓜希那斯)

Peterenas (柏他哩那斯)

(六)　以3/4拍子為主的西班牙民謠及自由彈奏速度 (Toque Libre) 的:

Granadinas (關那天拿斯)

Tarantas (塔蘭他斯)

上述樂曲的分類，是佛拉門哥音樂的主要曲目。所以，當您能完全掌握以上節奏後，絕對相信您會是真正的佛拉門哥結他手了！其實，最不可取的學習方法，是只靠背譜來學習佛拉門哥結他，因為通常這些樂譜或教本，都甚少將每首樂曲的基本節奏(chording compas)作詳細解說，一般都集中在旋律變奏(falseta)方面，往往引致節奏觀念薄弱的習者，忽略這重要的訣要，令彈奏出來的音樂缺少了味道。但問題是，這些靠背譜來彈奏佛拉門哥結他的朋友，並不察覺這個情況，因而令到他們在琴藝方面難有突破。

Juan Martin

實際上，在國內及香港流行有兩本佛拉門哥結他樂譜，其中包括筆者老師柏高‧賓納的中高級程度的獨奏曲集[Toque flamenco]和關‧馬田(Juan Martin)的初級程度教本[El Arte de flamenco guitar]。不過由於很多學生在彈奏上述樂譜時，都遇到這樣的問題，就是只著重右手彈奏技巧及樂譜表面的要求而已。因此當他們一旦習慣了，在這種缺乏全面節奏知識下的學習形態下，一段日子後，當他們可以彈得幾首曲子，便認為自己已是佛拉門哥結他手，可是他們對這些樂曲的基本節奏認識，並不充份了解，正如我老師說他們的音樂，因沒有正確的節奏感(sin compas)，所以彈出來的樂曲不能感動他而引起共鳴，因此Paco說這類結他手，只可以說是用佛拉門哥的技巧來彈奏，嚴格來說，並不是真正的佛拉門哥結他手。

因為筆者主要是講述節奏(compas)的重要性，所以不厭其詳地，不斷重覆這個訊息及觀念給大家，並希望能對有志學習此類音樂的朋友，作出一個正確及有效的練習方向。在很多年前，著名演奏家關‧馬田(Juan Martin)來港演出及舉辦大師班，而筆者有幸負責安排該次活動。當時有位朋友自信地在關‧馬田面前彈奏一首在其教本內難度頗高的Bulerias，因為他平時自誇已把關‧馬田的教本裡所有曲子都練得滾瓜爛熟了，所以他一口氣地彈完該首曲子並期待著關的稱讚；可是關卻要求他再彈Bulerias的節奏(compas)給他聽，但他竟重頭再彈一次該曲直至關叫他停下來，關再問他是否知道Bulerias的compas時他竟說不清楚！關隨即嘆氣並說disaster(災難)！

因為關覺得這位朋友可以彈完整首Bulerias，但竟不知道它的基本節奏是怎樣彈奏，那他如何能為歌、舞伴奏呢？所以關接著便在大師班裡解釋節奏的重要，不可只是盲目地背譜，因佛拉門哥與古典結他最大的分別是有既定的節奏形式，也更不是某一首名家的樂曲便代表了佛拉門哥，例如古典吉他的代表作可以說是「愛的羅史」(Romance de Amor)；但佛拉門哥則只有下列幾種節奏，如Soleares、Alegrias、Bulerias、Tientos及Siguiriyas等為最重要。而以上例子也反映出在學習佛拉門哥結他時，必須先對所有節奏有一定的認識才可，否則，當遇到真正的佛拉門哥專家時，便會很十分尷尬了。

彈奏佛拉門哥結他的正確方法

	首先要培養對所有佛拉門哥樂曲有正確的節奏觀念:Compas! Compas! Compas!
	充份掌握每類主要樂曲之基本節奏形式:Chording Compas(循環節奏)/Llamada(開始)/Desplante(終結)
	認識佛拉門哥音樂的音階與調式之結構與運用:Phrygian Mode(自然調)及下降和絃La-So-Fa-Mi
	磨練右手全面彈奏技巧:Strokes(彈指)，Rasgueados(輪指)，Picado(扣絃)，Alzapua(姆指)，Glope(敲板)
	鍛鍊左手運指與和絃轉換能力:Ligado(勾線)，Scale(音階)，Chord progression(和絃進行)
	多聽佛拉門哥舞蹈或伴唱之唱片來增強對此類音樂的節奏感與音樂感(duende)
	多觀摩不同的佛拉門哥結他演奏家的演出來分別不同流派之特色