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小蒋吉他
  【道與術】分享吾師Paco Peña正確學習Flamenco吉他的秘訣 - 歐永財
 

 

【道與術】分享吾師Paco Peña正確學習Flamenco吉他的秘訣 - 歐永財

 

 

為何一直以來,筆者都指出祗靠譜自學Flamenco吉他的學生們,無論習琴年資多久,唯是大部份人最終都彈不到此類音樂應有的味道(Aire)風格(Style)出來?這個情況,又是否在他們的學習過程缺少了那些重要因素才導致有這樣結果?

再者,為何在Centro Flamenco 1983, 吾師Paco Peña3位彈得很像Paco de Lucia水平的學員之評語是:「You can play, but you dont understand. 」同時建議他們全部都要Back to basic(回歸基礎學習)?因此,吾師又為甚麼有這樣的回應?

 

 

其實,真正導致以上學員們的表現欠佳的情況,基本上有兩個因素造成。首先,關於Style(風格)的問題是跟流派(School of style)直接有關,因為每流派都有自成一套的演繹技巧方式、特定之和絃組合音色發音效果等,若學員能直接隨老師學習,便較能正確地逐漸吸收及較易掌握到,這些屬於代表該流派所有的風格元素及味道。所以,傳統的Flamenco教學是著重在面授及沒有樂譜提供的;但是老師在面授時,會講解一切跟流派風格有關的重點給學員去學習和留意。

反之,相對一些主要是看譜自學Flamenco吉他的學生們,一來因為缺乏有經驗的導師給予指導,二來一般的樂譜或教材內,卻偏偏很少會詳細談及到流派相關的訊息;最後在缺少這種重要知識元素下,便造成沒有個人風格的樂手(Styleless guitarist)之主要原因了即是指那些是完全100%模仿名家的作品來彈奏Flamenco的吉他手,但音樂裡缺乏有個人的創造性的表現。

 

 

至於吾師說Back to basic(回歸基礎學習)的意思,便是指出吉他手若要真正能夠充份理解和掌握到Paco de Lucia現代作品裡的重點和Aire,應該先回歸到曾經影響 Paco de Lucia成長是那一個流派;因為當吉他手真正了解到流派對每artist成長的重要性和影響後,才能從源頭開始去分析Paco de Lucia的現代作品。故此,吾師說Back to basic 就是回到認識流派的相關背景和歷史之意。

而以下4位名家(左起順序)Ramón MontoyaNiño RicardoSabicas & Mario Escudero,都曾深深影響著Paco de Lucia個人音樂風格往後的發展和建立。


 

 

其實,他們都是屬於Flamenco Puro流派的宗師,而Paco de Lucia早期就是從他們身上汲取重要養份。譬如Ramón Montoya音樂創作方面、Niño RicardoCompás節奏處理方面、Sabicas音色處理(Clean sound)Picado速度方面、以及Mario Escudero現代和絃組合(Chordings)方面等,所以Paco de Lucia(Root)其實是源自Flamenco Puro流派呢!其後Paco de Lucia憑著個人傑出的天賦才能,在17歲之齡便完全能消化(Unlearn)4位宗師的音樂風格,並從他們藝術的精粹中(ride on)自己個人的新風格,最終更創立Flamenco現代派,對此門藝術的發展作出重大的貢獻了!

因此,當年青一代的吉他手是從樂譜單方面去模仿Paco de Lucia的彈奏時,充其量是在技巧方面做得到,但卻未能把樂曲的整體結構(Texture)完全消化(Unlearn),就好像Paco de Lucia能把4位宗師的音樂作品消化後,從而創作出屬於自己的音樂一樣。

所以,吾師對這類以模仿名家作品為主的學員,都會經常給出同樣的評語:「You can play, but you dont understand. 」而understand背後所指就是沒有能力去Unlearn之意。亦正如Paco de Lucia當年曾對這些模仿他風格的吉他手們提出一個很重要的建議:「你們既然有模仿我彈奏的能力,為何不能學我一樣去創作啊?」所以,吉他手若缺乏Flamenco不同流派的認知,便肯定會對本身音樂風格的發展產生不良影響了。

 

 

其次,第二因素便是在處理循環節奏(Compás)方面,因大部份學員均是以背誦名家作品來彈奏,實際上他們對每種PaloChording Compás欠缺全面了解和掌握,所以一般出來的節奏都比較僵硬或缺乏應有之靈活創造性,導致整體效果未能把Flamenco音樂中,特別在演繹節奏方面上,最重要的特點 - 生命力(Dynamic)這個要素呈現出來。

然而,根據吾師的分析,這種情況在大部份靠背譜來彈奏Flamenco吉他音樂的吉他手,普遍都是因為對每曲目(Palos)循環節奏(Compás),未能正確地去建立屬於自己個人的《節奏空間》所造成的後果。實際上,能成為真正的Flamenco artist,首先必需透過長期克苦節奏鍛鍊,來建立一個富有彈性穩定節奏感,從而達至能在隨意彈奏下,都能準確地將不同曲目Chording Compás重拍和絃組合演繹到位;因為擁有這種能力對吉他手來說是十分重要。

 

 

正如筆者在指導June建立她個人音樂風格的發展中,一直都是圍繞著Flamenco Puro流派4位宗師Ramón MontoyaNiño RicardoSabicas & Mario Escudero的作品來學習;因為他們也同樣地影響著吾師Paco Peña早期個人風格之形成,所以無論在節奏Compás方面,或是在和絃組合的應用與音色掌控方面,都有著直接的關係。

因此,筆者特別安排June擔任由本藝術中心主辦的Flamenco guitar14屆函授錄音證書課程之助教,主要目的是透過此課程內有關每Palo詳盡的音樂背景歷史曲式結構分析和絃組合音階等重要資訊外,還有以上4位宗師的作品給學員作為學習研究和參考,可以更全面地提供有效的資訊給June去進行修此外,亦期望June在完成這個課程任務後,能提升她的unlearn能力,並能加速她在創作發展方面的表現。Ole!

最後,附上一段是June示範彈奏函授證書中級課程第五單元Alegrias10個指定作業功課給大家欣賞。謝謝大家支持!

 

 

 Video :【中華之聲】Flamenco guitar函授錄音證書中級課程第五單元指定作業錄音示範(by June Lam)





歐永財

2021629